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Artists|藝術家

曾美禎 / Mei Chen Tseng

(1977~)
第一次嘗試刻木口木刻之後,就再也停不下來。
只知道有一股莫名的動力一直催促著 我創作。
創作的靈感常常源自於喜愛的文學故事,
或是突然從腦裡蹦出的什麼天馬行空的意像....
I can’t help but keep creating after doing woodcut the first time, there is a power which urging me to do it. Most of my inspirations are the literature, or any imaginaries which pops up in my minds...

『創作自述』~           曾美禎  

學習木口木刻就像學彈鋼琴一樣,訣竅就是練習、練習、練習,並訓練你的肌肉習慣那種韻律。
一開始你的每一個動作都會很累,但到了最後就會像俄國鋼琴家阿胥肯納吉在琴鍵前面一樣,
忘了所有的過程、規則、技巧,直覺性的把心思整個放在創作上。這樣的技藝是沒有捷徑的,
只有靠不斷重複的練習才會進步。在刻出一個好作品之前一定會刻壞很多不好的作品,
一 但肌肉知道如何掌握運刀的方法,開始在木頭上刻出你要的,整齊的,纖細的線條,
你的心靈 就可以開始自由的創作
           --------- 白瑞 ̇墨瑟(Barry Moser)


 

木刻版上的鋼琴手
 

最喜歡木口木刻的線條:乾淨、俐落、直接,卻能譜出層次豐富、變化萬千的影像。
沒有紛紛擾擾的顏色,所有的陰暗深淺都是線條變化後的結果,讓創作 者無法藏拙;觀者一目了然。
美國知名的木口木刻家白瑞 ̇墨瑟(Barry Moser)以 練習鋼琴來形容學習木口木刻,
其實, 木口木刻所強調的黑白線條,就像鋼琴 的黑白鍵一樣,看似簡單卻能創造無限的可能,
一切的一切都來自於創作者的 雙手。因此,木口木刻家就宛如木刻版上的鋼琴手,
在木頭的表面滑動刻刀, 與木頭對話,共同譜出擁有音調、溫度、節奏的線條,帶有生命力的影像。

 

什麼是「木口木刻版畫」?
 

傳統木刻版畫線條粗獷、有力,適合抽象、平面、塊狀的圖案;而木口木刻版 畫線條細緻、層次豐富,
適合具透視效果、立體、細節多變的圖像。兩者敘述 的方式不同,因此木版的取向不同、工具不同、
運刀的手法也不同。木口木刻 版需截取楓木、黃楊、檸檬等硬質木頭的橫切面,避開木心之後切成塊狀,
再加以拼合成版。使用的工具是一種源自義文Bulino的刻刀,通常尖端成菱形。

尖利的刀鋒可以在木頭表面刻畫出流暢的線條。木口木刻的運刀手法猶如花式 溜冰,
刀鋒幾近水平地在冰上滑過,留下刻痕卻不把木頭鑿起。

 

木口木刻家在木刻版上的創作,其實就是一場與木頭的對話。
兩者的關係在刻 刀的運行與木頭本身的推力之間取得平衡,幾乎是共同完成一件作品。
從這個角度來看,就算木口木刻版拼接得不完整,還遺留著木紋或木質不完美的裂 縫,
都彷若木頭以時間與溫度為刻刀,參與構圖的軌跡。

 

木口木刻對光有極佳的敏感度,如同攝影般皆以光線說故事。
完整的木刻版就 像一座漆黑的舞台,雕刻刀則成為舞台的燈光,一道道地釋放黑暗。
雕刻刀刻 去兩道光線,即造就了兩條白線、一條黑線,而影像就在黑線或白線的疏密散 佈下成形。

 

從何時開始接觸木口木刻,又如何愛上它?
 

回想起來,十幾年的學習生涯都是為了創作木口木刻版畫而準備。從大學念英國文學;
到翡冷翠苦練文藝復興式的素描線條;最後在羅馬習得木口木刻技法。
敘述內容、線條結構、運刀技法是創作木口木刻不可或缺的三個元素。
當 水到渠成的時候,自己是第一個知道那是畢身志業的人。在二〇〇四年第一次嘗試刻木口木刻之後,
就再也停不下來。只知道有一股莫名的動力一直催促著 我創作。
到目前為止,累積了五十幾件作品,創作的靈感常常源自於喜愛的文學故事,
或是突然從腦裡蹦出的什麼天馬行空的意像。這些影像都有幾個共同點:
光影分明、線條流暢具音樂性,並且都很「木口木刻」。

曾(1977~)花蓮出生

輔仁大學英文系學士 1996-1999

義大利羅馬藝術學院繪畫研究所碩士 2001-2005

旅居義大利斐冷翠,羅馬 1999-2007

 

  • 個  展

      • 2005 「藝術家與A.R.G.A.M.羅馬現代美術藝廊協會」 
        由羅馬現代美術藝廊協會主辦 LA VETRATA 藝廊 羅馬
      • 2006  “Signs and Words” Fahrenheit 451 藝術書店 羅馬 義大利
      • 2006  「兩個世界中的木版畫」台灣駐教廷大使館 羅馬;拉菲爾美術學院藝廊 Urbino 烏比諾,義大利
      • 2007  「木版畫」文化協會Atelier Parissetti羅馬 義大利
      • 2007  「人的存在與人---木口木刻的呈現」喜臻藝術精品飯店,花蓮,台灣
      • 2008  「記憶的回聲─義大利創作回顧展」花蓮縣文化局美術館,花蓮,台灣   
      • 2010   「被遺棄的樹頭The Story of an Abandoned Trunk」 MOCOBO馬可博文化中心,羅馬,義大利
      • 2010 「手與腳的負面肖像畫」蓽蘿藝術活動中心,台北。
  • 聯  展

      • 2005「木版畫xilografia」 由國際版畫中心Formello 主辦
      • 2005 “La Libreria Piccolomini Attraverso Le Incisioni” 由國家PIO II Piccolomini協會主辦,羅馬,義大利
      • 2006 “Personaggio e Rituale” 由義大利國家圖書館主辦 TROPEA, Italy.
      • 2006 “Linoelumgrafie”由義大利國際版畫中心Formello 主辦,Formello,Italy.
      • 2006 “Il Segno Contemporaneo Italiano義大利當代素描” 由「羅馬現代藝廊協會」藝術指導Roberto Savi主辦 Venanzo Crocetti 博物館,羅馬,義大利。
      • 2008 「木刻‧刻木版畫聯展」福華沙龍,台北。
      • 2010 「造物主的詠嘆Cantico di San Francesco」Galleria il tempo ritrovato, 羅馬,義大利
      • 2010 “Carte in musica” 蕭邦兩百週年紀念展,palazzo Malthis,Torino, Italy
  • 主要獲獎紀錄

      • 2004入選義大利國家藝術首獎
      • 2005入選義大利國家藝術首獎
      • 2006入選第五界國際Miniatures Little m展
      • 2006 入選國際Fabio Bertoni版畫首獎
      • 2008入選台北版畫雙年展
  • 木 口 木 刻 收 藏 家

      • Massimo Battolla (義大利專門收藏但丁的學者)
      • Micheal Ure (美國University of Queensland研究尼采的教授)
      • Ron Tranquilla (美國匹茲堡聖文森大學St. Vincent College教授)
      • Emma Assisi (羅馬MOCOBO文化中心視覺指導)
      • Beppe Severgnini (義大利知名作家記者)
      • Gianfranco Schialvino (義大利知名策展人)
      • Leopoldo Sposato (義大利經貿辦事處主任)
      • 漢珍數位圖書有限公司
  • 訂製油畫部份

      • Nelide Piccolomini (義大利貴族,文藝復興時期教宗Pio II 的後代)
      • Antonio Gabriele (羅馬骨科醫生)
      • Laura Sigillo’ (梵蒂岡大使館秘書)
  • 收 藏 機 構

      • Culture Communication Center of Lithuania
      • 義大利國家樂器博物館
      • Ron Tranquilla (美國匹茲堡聖文森大學St. Vincent College教授)
      • 義大利拉菲爾美術學院
      • 台灣駐教廷大使館義大利
      • Formello國際版畫中心
      • 國立台灣美術館
三島由紀夫

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曾美禎 Mei Chen Tseng
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The Monk-西藏系列『僧侶』

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寂靜之聲

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