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我們的黑暗時光#24

by 林佳文   藝術家簡介NT$25,000

結合自己在歐洲讀書時所拍攝之一百多捲黑白底片,每捲底片選定一張相片並再度透過傳統暗房技巧洗出。每張照片本身被切割為五個部分,抑是從最暗道最亮,或是從最白到透黑色-試條,此為暗房放相時常見的測光程序,利用不同的曝光時間,來找出最「正確」和「準確」之數據。不同於數位暗房之快速及便利,透過傳統暗房,人們需要透過時間-計算過的時間,來到達最終影像的呈現。許多影像會需要在不同區塊上有不一樣的曝光時間,為了找出最符合裡想影像的模樣,一再一再的,必須在黑暗中不斷嘗試,尋找和等待。這些試條,便是最後我們在尋找時間的一項證據。

在使用攝影為創作媒材時,面對此媒介在「主觀」與「客觀」的界線上,一直是創作時難以避免的課題。在製造出各個試條時,我面對必須選擇出「正確的亮度」這個步驟。而在進行這樣一個抉擇時,我不禁懷疑這個看似客觀的動作,在擁有不同生理構造上各種人事物面前,是否其實是個極度主觀的決定? 何以我所認為的正確的灰,或是參考灰卡上的「正確灰度」,便能代表這世間所有觀者-所認知正確的灰?

舉例來說,亞洲人擁有深色瞳孔,深棕色、黑色等。而西方人則擁有淺色瞳孔,一如淺棕、淺藍或淺綠色。當兩方在同樣的光線環境下,雙方因瞳孔顏色之差異,會產生對光線不同之反應。擁有深色瞳孔的我們,會需要比淺色瞳孔更多一點的光線,才能達到相同的反應成果。

如同這樣的一個例子,每每當我在暗房工作時,總浮現眼前,我們所尋找的正確時間-究竟存不存在、我們所追求的完美,難道不就是以一個自我為出發點的完美?一個極度主觀的決定?

因此我決定將每張照片,都用了不同的曝光時間呈現,製作出一張張的試條,訴說了每一個在遠方國度的日子,旅者的所見,於黑暗中再度顯現而生。「我們的黑暗時光」-記念著三年來許多在黑暗的工作室中,一起渡過的影像和日子裡的喜悅悲傷﹔探討在攝影創作上自己面對其主觀、客觀的一個課題。

Our time in darkness#24

藝術微噴
黑白攝影
數位輸出
(白金純棉相紙)
analog photography, digital print (Platine FIibre Rag Photo Paper)


Edition 10
2/10,3/10,4/10,5/10

2014

40x30cm

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紅磚紅磚牆的原始感,配上工業風傢俱。(場景:摩登波麗 提供)

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簡單一張簡單的椅子,一幅不簡單的畫。 (椅子:摩登波麗 提供)


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植物林原始林中,也能感受到植物與藝術品的能量療癒著你。(傢俱:摩登波麗 提供)

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床景在舒適的房間裡,就讓藝術品與你一起共眠吧!


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藝術品比例示意圖 Scale of Artwork / He's 170cm

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